①刚刚过去的春节假期里，一部电影不仅引发观影热潮，而且成为舆论焦点。今天，我们就来聊一聊这部票房已经突破20亿的《流浪地球》。

  ②电影一开场，就开启了一个宏大的叙事。太阳将要发生叫氦闪的剧烈爆炸，人类在地球表面上装满发动机，推动这个星球去往比邻的星系。电影的故事，正是发生在这一段旅程中。叛逆少年离家出走，却最终在父辈的感召之下完成成长，几经曲折成为让地球从木星引力中挣脱出来的英雄。以宇宙为背景的宏大设定，配合上太空场景、灾难景观、工业风格、热血少年，让发生在这样一个舞台上的故事颇具观赏性。（概述影片情节，突出其与众不同的科幻色彩。）

  ③然而，在刘慈欣的小说原著中，电影讲述的故事，只是地球路过木星时的几小段文字而已。小说中这样的设定，也给了“中国科幻”一个宏阔的背景。设想一下，人类带着地球在宇宙流浪，距离将以4.3光年为计、时间将以2500年为计，一代人都不过是一瞬间，这真可谓是星辰大海的征途，期间该有多少惊心动魄的故事！如果说漫威的宇宙是多时空的超级英雄，星球大战的宇宙是翻版的地球政治，充满幻想的趣味；那么《流浪地球》的宇宙，则是一种时间性的宇宙、发展着的宇宙，更能体现人类的灵长，也更具有科学的色彩。（比较论证。与其他同类影片比较论述《流浪地球》这部影片构思的独特之处。）

  ④我们有理由期待，今后在大屏幕上，能看到移民中“飞船派”和“地球派”的争吵，能看到地球冲出太阳系后的漫长漂泊，能看到这一个想象家园中社会、文化、心理和伦理的改变，也能看到人类在壮丽的宇宙迎接文明的又一次曙光。也就是说，这是一个有着无限可能性的故事，更是一个能不断拓展想象力边界的舞台。《星球大战》已经拍了10部，《异形》系列也已经有8部，《流浪地球》能否成为一个系列的开启呢？从这个方面看，说这个电影开启了一个新的电影世界，倒也不算过誉。（重要性分析。运用排比句式指出《流浪地球》所带来的影响难以估量，潜力无限。）

  ⑤作为中国科幻文学的代表性人物，刘慈欣最擅长的，就是对于超越一个人乃至一代人的巨大时空的勾勒。在这样的设定中，时空才是主角，人和故事都退居其次。类似《流浪地球》的作品《超新星纪元》如此，甚至是名著《三体》也是这样，这样的小说是很难被视觉化的。而作为从小切口进入的电影，《流浪地球》应该是一个具体的故事，是宏大时空中一次充满故事、充满人性的讲述。客观来说，在这方面，电影做得还不够。正如不少批评意见所说的，情节中有不自然的转折，拯救地球的点子更像是“中二少年”的灵光一现，人物内心成长的轨迹有些生硬，关于“希望”的抒情也难免尴尬，甚至还存在一些科学上的硬伤。应该说，电影《流浪地球》不应是也不可能是小说的翻版，而应该是一次相得益彰的再创造。从这个方面看，那些对电影情节和人物的批评，也就绝非吹毛求疵了。（与原作小说相比，指出影片的情节、人物和表现手法等方面还存在一些问题，有待进一步改善和不断完善。）

  ⑥而在电影《流浪地球》中，我们还能看到许多不同于美式科幻片的元素。在春节的北京地下城，街头张贴着“福”字，孩子们穿着蓝白相间的校服，课堂上朗读朱自清的《春》，而冰封的大地上，济宁、上海、杭州的路标宛然。甚至是对“流浪”与“回家”这一组关系的理解，都充满了中国式的对家的向往、对故土的眷恋——比如，西方科幻经典《银河系漫游指南》中，地球在一开始就被爆破；而《流浪地球》中，面对危机的人类竟然带着地球这个家园一起逃亡。这或许也是很多人对这样一部电影开启的世界更为期待的原因——我们期待能看到更多中国价值、东方理念，在人类想象力的疆域里延伸，在更为极端与特殊的情况下处理人类面临的永恒拷问。（论述《流浪地球》令很多人期待的原因：期待能看到更多中国价值、东方理念，在人类想象力的疆域里延伸，在更为极端与特殊的情况下处理人类面临的永恒拷问。）

  ⑦一部成熟的电影，不是一个偶然，而是源于强大的文化体系的支撑。刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》等作品屡获国际大奖，带热了中国科幻文学；从《我不是药神》到《无名之辈》等风格各异的电影佳作，在抬高电影创作品位的同时，也一次次抬高中国电影票房——刚刚过去的春节档期，电影总票房已接近60亿。这些，同样是观众对中国科幻电影充满期待的文化与心理背景。（重要性分析。指出影片《流浪地球》走红绝非偶然，而是源于强大的文化体系支撑的结果。）

  ⑧更重要的是，就像刘慈欣所说，今天的中国有着强烈的“未来感”。科学技术创新的“中国浪潮”让世界侧目，也打开了中国人对于科学的认知。比如，贵州山区中的“中国天眼”，就让人产生强烈的“科学感”，成为春节期间旅游热点；而玉兔降落月球背面，同样能激发无数关于宇宙的想象。有评论认为，“中国科幻成功实践是改革开放40年科技巨大进步带动的瓜熟蒂落，更源于一批对未来与人类命运充满想象和热情的创作者的笔耕不辍”，这让中国科幻电影的创作有可能站在“巨人的肩膀”上，为世界的科幻文艺创作提供中国经验和中国故事。（论述在科学技术创新的“中国浪潮”推动下中国科幻电影创作发展前景广阔。）

  ⑨应该说，电影作为工业生产也好、作为文化产品也好，在中国并不算发达。即便有着一年600亿元的票房，但更多仍然是需求侧的井喷。相对《2001：太空漫游》《索拉里斯星》这样的科幻电影名作，相对《星际穿越》《地心引力》这样品质精良、剧情完整的科幻大片，《流浪地球》都还有不小差距。但一部电影能成为公共话题、激发公共讨论，也代表着这个片有讨论的价值，更意味着观众对中国科幻有着进一步的期待。对于观众而言，对电影的评价，或许可以少一些意气之争、多一些理性之言。既看到长处也看到短板，既不是捧杀也不是棒杀，才能激励文化产品质量的逐步提升。换个角度看，指出电影甚至原著的不足和漏洞，也不是用来贬低作品的，而是让我们的想象力跟着小说、跟着电影一起激荡，一起去迎接中国科幻电影真正的春天。（照应题目。论述影片《流浪地球》引起争论的重要意义。品味“也代表着……更意味着……”这个句子的意思。）

  对于观众而言，对电影的评价，或许可以少一些意气之争、多一些理性之言。既看到长处也看到短板，既不是捧杀也不是棒杀，才能激励文化产品质量的逐步提升。换个角度看，指出电影甚至原著的不足和漏洞，也不是用来贬低作品的，而是让我们的想象力跟着小说、跟着电影一起激荡，一起去迎接中国科幻电影真正的春天。

  今天的观众更加理智，拥有更高的审美水平。票价不是问题，内容才是王道。他们宁愿花较高的价钱来看一场真正意义上的视觉盛宴，也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。在这样的消费升级形势下，电影市场要想赢得更多观众，唯有走精品路线。

  春节期间，电影市场之间的竞争用“激战”来形容丝毫不为过。期间，既有大腕巨星支撑的《新喜剧之王》和《神探蒲松龄》，也有喜剧大咖合作的《疯狂的外星人》等，但最终突出重围的，却是一部时长超过2小时的科幻电影《流浪地球》。目前，该片正在以爆裂式的口碑一路高歌猛进，上映仅6天，这部被称为“国产硬科幻”的影片票房已经突破20亿元，猫眼研究院通过一系列分析预测出该片最终票房将有望达到53.3亿元，很多网上的朋友表示，希望这部影片最终能够超越拥有55亿元票房的《战狼2》，成为中国电影史上又一部现象级作品。

  在《流浪地球》面前，大腕明星的票房号召力统统失灵了。这一方面是因“国产硬科幻”带给观众强烈的民族自豪感，因为此前没有人相信中国能拍出科幻电影，编剧刘慈欣的粉丝在听说《流浪地球》将被拍成电影后甚至在网上疾呼：“不要让中国人拍！”但是，《流浪地球》这部影片却向人们证明，中国可以拍出世界级的科幻大片，中国电影同样拥有自由的想象力，中国故事独特的文化内核和精神内核更释放出强大的生命力。

  电影始终是艺术创作，要追求令观众心灵得到震撼、振奋的艺术效果。在创作过程中，《流浪地球》从场景到声音、从真实画面到特效处理都堪称精良。为了拍出一部真正意义上的科幻片，导演不敢启用大腕明星，而是把有限的资金用在道具、摄影、特效上。在这部影片中，没有一件道具是市面上能买到的，都是全新设计、全新制作的。片中一套宇航服就要用1100多个零件，一个头盔的构造多达14层。此外，地下城、冰原、宇宙空间站等场景搭建更是十分考究，难怪网上溢美之词不断刷屏，不少网上的朋友表示影片场面壮观得令人窒息。

  然而，在春节假期刚开始时，曾有人抱怨取消票补后春节档电影票价比以往贵了很多，也有人质疑掏更多的钱看电影能否值回票价。随着《流浪地球》等优秀影片的口碑不断发酵，慢慢的变多的人在长假里走进了电影院。可见，今天的观众更加理智，拥有更高的审美水平，不再盲目相信大腕导演和流量明星，而是越发信赖上映之后的电影口碑。票价不是问题，内容才是王道。他们宁愿花较高的价钱来看一场真正意义上的视觉盛宴，也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。

  当前，我国居民消费已进入到一个普遍升级的阶段，文化消费也逐步由较低层次消遣型、娱乐型向高层次知识型、创新型转变。今年春节期间，北京故宫举办的“贺岁迎祥——紫禁城里过大年”活动，一些城市赏冰滑雪等休闲娱乐活动等，都成为老百姓热衷的文化消费方式。在这样的消费升级形势下，电影市场要想赢得更多观众，唯有走精品路线》到《红海行动》再到《流浪地球》，事实上，电影市场不会亏待诚意之作，观众更不会辜负电影人的艰辛努力。随着电影市场不断成熟，电影品质将真正成为电影市场决定性的力量，以口碑为导向的、更加良性的票房结构，将推动中国电影走向新的辉煌。

  一部电影火了——《流浪地球》，一首歌曲热了——《我和我的祖国》；大到博物馆里熙熙攘攘、民俗活动热热闹闹，小到家门口的春联福字、街道上的大红灯笼——在春节期间，各种文化元素，或时尚或传统，时时处处，伴随着人们欢度新年。

  节日与文化历来密不可分。随着物质生活日益丰富，国人的精神追求日渐增长，文化顺理成章地成为节日的重要角色。而作为中华民族最重要的传统节日，春节蕴藏着无比丰富的文化内涵。文化过年、过文化年自然也蔚然成风。

  因为热爱，所以投身，因为信任，所以最终选择，人们选择什么样的生活，追求什么样的愿景，从根本上讲，就取决于他们对乡土亲情的眷恋、对幸福生活的热爱、对美好未来的笃信。而这种眷恋、热爱和笃信，总而言之，就是文化自信。

  文化自信，是更基础、更广泛、更深厚的自信。中国人的文化自信，是历经沧桑的成熟，纵观天下的从容，“天道酬勤”的奋发，能为实现中华民族伟大复兴提供更为持久与强劲的动力。

  文化有如一条来自远古，经过现代，而又流向未来的河。包容创新是文化发展的常态。而我们今天坚持文化自信，同样既要发扬光大优良历史传统，又创造出符合现代人要求的生活方式。

  “衣食足而知荣辱，仓廪实而知礼节”，富起来、更自信的中国人必然会有更丰富的文化消费。国家统计局近日发布的多个方面数据显示，2018年，全国规模以上文化及相关产业6万家公司实现营业收入89257亿元，按可比口径计算比上年增长8.2%。这启示我们，既要提供更丰富的公共文化服务，也要做大做强文化产业，从而满足人民群众日渐增长的美好生活需要。

  中国科幻电影元年”的大幕正式拉开。根据刘慈欣中篇小说《乡村教师》和《流浪地球》改编的电影《疯狂外星人》和《流浪地球》全国公映。截至2月9日上午11点，上映5天，《流浪地球》排片率大逆转，票房已经突破13亿（到2月11日傍晚已近23亿元）。

  所谓“元年”，潜台词则意味着之前中国之前没有科幻电影，这看似是一种不严谨的说法，早在1938年，我国便拍出了科幻电影《六十年后的上海滩》。1963年，王敏生编导了科幻电影《小太阳》。改革开放后，第五代导演黄建新拍了科幻电影《错位》，既有其一贯地对真实的生活中的荒诞性观照，又有对因为科技发展导致的科技伦理和生物政治的思考。此外，还有关于大脑移植的《合成人》。当然，更不能少了“80后”的集体记忆《霹雳贝贝》……

  纵观上述影片，如《小太阳》和《错位》都针对科技发展的新趋势，做出了可能对人类社会带来的影响所做的预测和推演，而其他的几部影片，更像现在所说的“软科幻”，其落脚点，不在“科”，而在“幻”，即人类基于幻想和想象，借助科学的设定，对现实社会所作的某种改造。因此，今天在谈论科幻电影时，为了与之前的国产电影做区分，人们总喜欢加上一个限定词“硬核”。够不够硬核，成为评价科幻电影的一个关键指标，所谓“中国科幻电影元年”，更准确的表述应为“中国硬核科幻电影元年”。而“硬核”的内涵大概包括以下几个维度：基于科学发展和自然社会的演进做的背景设定；电影中要有对科学观、世界观和生命观的深入思考；电影中的剧情走向要符合科学逻辑；人物性格发展、人类社会关系和上层建筑的变迁，不仅基于审美逻辑，还受制于科学条件的变化；电影要有强大的视效支撑，使上述几个方面能够落地。

  其实，“中国硬核电影科幻元年”说法的提出，并非简单的噱头和炒作，而是各方面条件成熟后的呼之欲出。经过40年的改革开放，中国的科学技术实力得到了极大地发展，过去的很多看似幻想的点子和想法，在今天都在或将可能变成现实，如前段时间媒体上讨论的“人造月亮”“人造太阳”等等，早在刘慈欣的中篇小说《中国太阳》里预演；随着中国电影产业化的迅猛发展，过去被嘲笑的“五毛钱”特效慢慢的变成为历史。而中国电影视效公司对视效数据库的建设，制片体制中的“后期前置”逐渐普及，

  从人文思想演变角度看，在“一战”后，西方世界对技术进步所导致的对人类的“反噬”和伤害的思考一直贯穿于其科幻电影的创作之中，“废土”与“末世”构成很多科幻电影的主场景。但对于中国观众来说，新中国成立以来，不管是“两弹一星”研制成功，还是“四个现代化”的提出，我们对科学技术进步主要是持“可上九天揽月、可下五洋捉鳖”的乐观精神的，因此，在以刘慈欣为代表的科幻作家的成功的实践基础上，

  中国科幻电影的创作是有可能站在“巨人的肩膀”上，为世界的科幻文艺创作提供中国经验和中国故事的；此外，近年来，“美国故事工厂”好莱坞越来越趋于保守，越来越依赖根据漫威、DC的漫画改编的电影，故事越来越套路，显然，在中国电影产业化以来，好莱坞所能提供的模式和框架距离中国的国情越来越远。而《乡村教师》《中国太阳》里对乡村教师、擦玻璃的蓝领“蜘蛛人”的人文关怀等，都使得现实主义精神焕发了新的光彩，并开启了新“脑洞”。

  中国科幻成功实践是改革开放40年科技巨大进步带动的瓜熟蒂落，更源于一批对未来与人类命运充满想象和热情的创作者的笔耕不辍，它为新时代现实主义创作提供了苍穹与大地的想象资源，为书写“环球同此凉热”的人类命运共同体提供了中国视角和中国经验。

  “激发想象力”或者“激励人类探索未知”。的确，在这样一些方面，科幻的作用堪称显赫。

  拯救人类免于灭亡的奋力一搏”的故事。刘慈欣的作品叙事宏大、探索深入，讲述人类在危险宇宙中的境遇时显得愈发真实。

  不少科幻名作拥有共通之处，那就是对人类未来命运的忧思，对人类情感的描摹。

  ，并非预言乌托邦或者反乌托邦，而是帮助人们以全新角度审视自身环境和处境，警示人类在技术、文化、伦理等众多领域可能面临的问题，并提出“另类”解决方案。而从荧幕回归现实，科幻同样提醒人们用另一种视角去思考日常生活中的种种选择和挑战。

  今年的春节档电影特别火爆，与以往喜剧片备受欢迎不同，两部科幻题材电影《流浪地球》《疯狂的外星人》受到观众热捧。到底是观众的口味变了，还是国内科幻电影成色更足了？实际上，与发达国家相比，中国科幻电影缺少好作品，更不要说带动起一个科幻产业来。但《流浪地球》的出现，给观众带来了足够的惊喜。

  这部科幻电影如此广受关注，其意义已经超出电影本身，也让人们对中国科幻电影和科幻产业的崛起多了一份期待。在该影片制片人龚格尔看来，科幻内容影视化改编，可以拓展科幻内容的受众群体，能够产出更多经济效益，也会有更大的社会影响。

  《流浪地球》的大卖是否有望开启中国电影的“科幻元年”？龚格尔认为，中国电影“科幻元年”的说法由来已久，业界也对它充满期待，“我认为不能简单地说，哪一年或哪一部电影开启了元年，应该是业界一起努力的结果。《流浪地球》的成功，是否意味着中国电影的科幻元年，至少需要未来连续不断出现数个《流浪地球》级别的项目或影片，才能做出准确判断。”

  在他看来，我国科幻电影在电影产业中占比总体较低，这还在于既缺乏优质的作品，也缺少后续的产业开发链条。从国内科幻产业来说，当前还是以图书出版为主，科幻电影发展起来后，可以更好地驱动多元化发展。

  去年11月的中国科幻大会上，南方科技大学发布的《2018中国科幻产业报告》显示，2017年我国科幻产业整体产值超过140亿元，而2018年上半年科幻产业产值已经接近100亿元。2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，这主要是由于引进了一些国外的科幻电影。但本土优质的科幻电影还是比较弱，国产科幻电影票房只有8.9亿元，占比尚不足1/10。

  龚格尔希望，本土科幻电影的发展，能够给科幻作家营造更好的创作环境，让他们的想象力和创造力得以充分发挥，提供持续优质的内容。“《流浪地球》的成功相当于再添一把火，有极大几率会出现短暂过热的现象。但不管怎样，这将会促进激发创作潜力，让优秀的科幻作品脱颖而出。”

  众所周知，《星球大战》等知名科幻电影产业链很长，衍生出了很多周边产品。《流浪地球》在相关市场开发上又有哪些考虑呢？

  龚格尔认为，参考好莱坞经验，动漫、科幻电影有比较完善的全产业链条支撑，有时候电影本身赔钱，却可能通过卖玩具、外观授权等方式实现盈利。“美国科幻、动漫产业有迪士尼、梦工厂等几个大型媒体集团支撑，也有完善的市场推广、制作和销售相关衍生产品的经验，这种完备的产业链运行方式，很值得我们本土公司学习。”

  “要成功打造周边衍生产品，离不开深入人心的影视形象，这需要持续的观影口碑的积累。当前，我国电影衍生品运营机制还不够完善，尚未形成包括科学技术研发应用在内的工业体系。所以业界不能太急躁，首先还是要用心把电影做好。”龚格尔说，“至于《流浪地球》的后市场开发，还未进行深入详细规划。我们大家都希望影片拍摄用到的道具、布景等，能为后来者提供帮助和借鉴。”

  截至11日，《流浪地球》票房逾 23亿元，领跑春节档。龚格尔希望，今后会出现更多“爆款”电影，引领整个行业前进。